Pahomova Ljudmila Alekseevna elulugu. Vaadake, mis on "Pakhomova L".

(1946-1986)

"Talle meeldis elada.

Alati ilus, elegantne,

tõeline naine.

Ja treener naiseks jääma

väga raske..."

T. Tarasova

Tema ümber kutsuti teda Milaks. Ta oli selline – õigemini, meie, publik, oleme teda alati sellisena näinud: rõõmsameelne, rõõmsameelne, poolnäolise naeratusega, sütitava energiaga.

Ljudmila sündis Moskvas piloodi peres. Isa - Aleksei Konstantinovitš Pakhomov, Nõukogude Liidu kangelane, lennunduskolonel. Ja mu ema on arst, samuti Ljudmila.

Isa õpetas talle kartmatust ja visadust, sihikindlust eesmärgi saavutamisel. Ta õpetas teda tegema kõike kõrgeima punktisumma järgi, ilma õiguseta eksida.

Ta alustas Moskva noorte pioneeride staadionil koos tulevase kuulsa treeneri T. Tarasovaga. Tarasova meenutas seda aega nii: “Kasvasime Milaga koos, olime sõbrad. Meid ühendas armastus iluuisutamise vastu ja ühistunnid Noorte Pioneeride staadionil. Nii kummaline kui see ka ei tundu, treenerid meile lootusi ei pannud. Lootusetute sportlaste hulka omistatuna jäime mingil määral omapäi ja üks lohutuseks oli see, et panime endale programmid paika ja nagu meile tundus, sooritasime need edukalt. Siis läksime tõesti edasi. Mila läks paarisuisutamisega tegelema, seejärel treenis koos Viktor Kudrjavtseviga üksikmängus ja jõudis lõpuks tantsimiseni.

Seega oli noore sportlase jaoks kõik raske ja enne jäätantsukuningannaks saamist oli asi veel kaugel. Kuid Pakhomova tegelaskujus oli visadust, tahtejõudu ja soovi tulemusi saavutada. Kõik, mida tõelisele sportlasele vaja läheb. Ja pole midagi, et füüsilistest andmetest ei piisanud, peaasi, et temas elas soov otsida. Seda otsimise kartmatust oli tema iseloomus alati märgata, seda oli tunda uhkes poosis, kõrgel, erilisel moel vabalt tõstetud peaga.

Tarasova, kes on ise tugev inimene, ütles: "Lapsepõlvest saati oli ta meesterahvas. Mulle meeldisid uuslavastuste pühad. Ma ei kahelnud kunagi, et Mila on andekas iluuisutaja, võib-olla sündis see idee just sel ajal, kui Noorte Pioneeride staadionil üksteist imetlesime, aga olgu kuidas on, uskusin tema annetesse alati.

Pakhomova tuli tantsima, kui nad polnud veel olümpiaala. Ja see, et me nüüd jääl sporditantsu imetleme, on ka tema teene.

Ta polnud lihtsalt iluuisutaja, kes teadis teatud uisutehnikaid ja rakendas neid säravalt, vaid ta tõi tehnikasse oma artistlikkuse ja hinge. Ljudmila Pakhomova teenis iluuisutamist ennekõike kunstina. Ta oli tõeline näitlejanna - rahutu, püüdes leida oma imagot, oma keelt väljendusrikkuse jaoks.

"Ma oleksin oma hinge väänanud, kui oleksin hakanud kurtma "meistrivõistluste" koorma üle. Mulle meeldis staar olla. Eks iga kunstnik ei unista sellest? - kirjutas Ljudmila Pakhomova oma raamatus "Monoloog pärast aplausi". - Tahtsin sõita nii, et pärast mind ei tahtnud ma kellelegi otsa vaadata. See oligi see tipp minu ees. Kas ma sain talle lähedale? Meile anti “kuued”, nad kirjutasid meist, tegid meist filmi, andsid meile meelitavaid epiteete. Teadsin oma väärtust sportlasena, iluuisutajana. Aga mis puudutab meie tantsu täiuslikkust, minu esinemisoskust, siis ma ei petnud ennast siin.

Ta teadis tõepoolest alati, kuidas oma jõudu kainelt hinnata ja edasi minna. Oli võimalik jätkata oma tehnika täiustamise teed, kuid ta tundis vajadust millegi muu järele - vajadust tõsta tantsu väljendusrikkust, rikastades seda vene balletipärandiga. See oli mingite sisemiste, teadvustamata aistingute tasemel, vajadus, et tema süda ulatuks ilu poole, soovitas talle teed. Nii tuli ta õppima GITISesse.

«Mitte ükski lahke onu ei võtnud mind sinna käekõrvale. Tulin ise. Ja ainult lapsik naiivsus ja kõrkus võib sellist tegu seletada. GITISes oli tohutu konkurents, kuid nad poleks tohtinud teda üldse vastu võtta, tal polnud koreograafilist eriharidust ja tal ei lubatud eksameid teha. Siis läks ta võimude juurde, otsis, ütles, et on iluuisutaja, et nüüd vajab iluuisutamine ballettmeistri haridusega spetsialiste. Ta suutis kõiki veenda ja ta võeti katse huvides tinglikult vastu. Selleks ajaks oli Jelena Chaikovskaja juba GITISe lõpetanud ja saanud sellise salapärase elukutse nagu "koreograaf jääl". Kuid Tšaikovskaja tuli instituuti juba täiskasvanud, küpse inimesena ja Mila oli veel väga noor tüdruk, eile seitsmeteistkümneaastane koolitüdruk.

“Mõtlesin, et kui omandan eriteadmised, kui valdan ballettmeistri tehnikat, siis see õpetab mind olema mõistlik esineja, mõistma, mida ja miks on vaja teha. Olin iluuisutaja, ma ei tahtnud iluuisutamisest eemale minna. Tahtsin olla tähelepanelik sellele, mida mulle teha meeldib. See oli minu eesmärk, nagu mulle kaugelt tundus. Ma pole kindel, kas oleksin julgenud GITISesse astuda, kui oleksin korralikult teadnud, mis ülikooliga on tegemist, mida ma tegema pean ja millised moraaliproovid mind seal ees ootavad. Terve elu mõtlen, kuidas mul jätkus jõudu ja kannatust seda kõike taluda.

See oli tema jaoks tõesti raske katsumus. Ta oli siin võõras, veel väga noor, kes ei saanud klassikalisest tantsukunstist midagi aru. Asjatundjatel pidi teda olema raske jälgida.

Õpetaja P.A. Tunni juhtinud Pestovil läks Pahomovat klassis nähes näost kramp ja ta rikkus tuju terveks päevaks: “Pakhomova, kas sul pole praegu trenni? Mitte? Ja ma lootsin nii palju ... "Ta kannatas nagu professionaal:" Pakhomova, mis ametikoht teil on? Sa ei ole jääl!”, “Pakhomova, miks sa avasid käed nagu lennukiga...” Aga tänutunne temasse suhtumise eest ja eelkõige teaduse eest! Ta hoidis seda elu lõpuni. “Juba siis olin ja olen siiani täis tänulikkust oma õpetajatele, et nad olid minuga kannatlikud, võtsid mind tõsiselt. Seesama Pjotr ​​Antonovitš Pestov, kes tundis, milliseid piinu ta minu pärast talus ja mille eest! No võib-olla läks mu sokk natukene selle kuue aasta jooksul, mil ma tema juures käisin. Oletame, et minu kui iluuisutaja jaoks oli see hädavajalik. Kuid tema, professionaalsete tantsijatega tegeleva spetsialisti jaoks oli minu poole vaatamine piinamine.

Ta oli kursuse noorim, järgmine õpilane oli kahekümne kaheksa aastane. Nad olid juba professionaalid, kes teadsid paljusid osasid peast, õppisid klassikaliste ballettide partituure, kõik tantsisid laval. Tal lihtsalt puudus kogemus ja professionaalsus. “Mida peaks sellises keskkonnas tegema tüdruk, kes heal juhul midagi müügiletist nägi? Mida minult oodati, kui pidin koostama adagio "Uinuvale kaunitarile" või "Armastuse legendile"? kirjutas ta oma memuaarides. - Nad küsisid minult: “Mila, kas sa oled juba suudlenud? Või veel mitte? Minusse suhtuti hoolega, telliti eakohasemaid teoseid, näiteks Difa "Metsik koer Dingo" või Ekscentrikute "Noored". Mulle ja kõigile oli täiesti ilmne, et ma ei olnud selle instituudi jaoks üles kasvanud. Huvitav oli õppida, mind püüti kinni, aga ... ma ei saanud hakkama, ma ei saanud hakkama. Olin piisavalt tark, et seda teha. Paljudes lavastamise ja näitlemise tundides ei saanud ma aru kõige lihtsamatest asjadest, ma ei saanud neid endast läbi lasta, kunstlikult elada, sest ma ei elanud neid oma elus ... "

Kuid ta teadis, kuidas töötada, omastada kõike, mida talle õpetada sai. "Sa pead teadma, miks sa teed seda, mida teed. Ma ise käisin klassis Pestovis tundides. Keegi ei sundinud mind sinna minema. Teadsin, miks mul seda vaja on. See, mis mind GITISe õhkkonnas vallutas, mis sai minu jaoks moraalseks õppetunniks, on kunstiteenimise kultus, mis avaldub kõiges, igas vormis. GITISes puutusin kokku nii kõrge erialasiseste suhete kultuuriga, millest me ei oska spordis unistadagi.

Pakhomova õppis GITISes palju. Kui ta pärast esimest aastat akadeemilisele puhkusele jäi, oli see õige otsus. Puhkus on ainult vormis, õigupoolest lahkus ta ise teiseks aastaks, käis kõikides tundides, tegi kõik uuesti läbi ja läbis, sai kaasa, harjus ära. GITISes sai temast tõeline kunsti "preestrinna", õppis mõistma ilu, õppis hindama igapäevast suhtlemist kõrge professionaalse ja vaimse kultuuriga inimestega, temasse sisendati huvi kunsti-, teatri- ja kirjandusajaloo raamatute vastu. . Teda õpetati "koguma" esteetilisi muljeid erinevatest kunstivaldkondadest. Siis, kuhu iganes ta läks, armastas Pakhomova muuseumides käia, vaadata, absorbeerida.

1970. aastal sai ta koos GITISe diplomiga ka maailmameistri diplomi. Edasisi tulemusi oli lihtne saavutada. Kuid ta ei rahunenud: "Teadlikkus, et olen oma iluuisutamises esimene, ei võtnud mult harjumust oma tantsuoskusi kriitiliselt hinnata. See pani mind väga veritsema. Vahel vihkasin ennast tantsides.

Trennis otsis ta oma stiili, püüdes edasi anda kõike, mida talle õpetati: “Ma ise tundsin, et instituudist trenni tulles hakkan kuidagi teisiti uisutama”, “Hoidsin teistmoodi selga, tundsin. mu jalad”, "Tahtmata sirutasin käe selle teise tantsu poole, mis oli loomulikult minu keha valdamise kõrge, kättesaamatu mudel."

Ja see sisemine töö, rahulolematus ja niigi kõrge oskuste tase aitas tal koos A. Gorškoviga luua erilisi unustamatuid kompositsioone-lavastusi, mis muutsid absoluutselt jäätantsu stiili – enne seda domineerisid ranged, akadeemilised, enamasti klassikalised meloodiad. Nii palju aastaid on möödas ja me kõik mäletame nende tantse "Ööbik", "Mööda Piterskajat", "Naughty ditties", "Kumparsita".

Eriti tahan rõhutada, et Ljudmilla ja Aleksander tegid jääkunstis omamoodi revolutsiooni, nii nagu Vene ballett tegi Pariisis oma Vene aastaaegadega läbimurde kunstis. Muidugi oli Ljudmilla kunst nii märgatav, sest see peegeldas vene hinge ilu ja laiust, emotsionaalset värskust ja rahvalikku iseloomu. Publik plaksutas. Tribüünid ei saanud selle paari sellisele loomingulisele laengule vastata. «Tribüünid hindavad julgust. Avalikkus arvab sportlase seisu üsna täpselt. Mõnikord kukub uisutaja, aga publik seda kukkumist ei näe, ei taha näha: “Kukkusid? Mida sa teed!" Ja kukub veel üks ja publik ohkab masendavalt: "Noh, siin ... kukkus."

Esmakordselt tuli ta NSV Liidu meistriks, tantsides koos oma treeneri Viktor Ivanovitš Ryzhkiniga, neid treenis Stanislav Žuk. Rõžkin treenis ka Aleksandr Gorškovi koos teiste partneritega.

Ljudmila Pakhomova ei leidnud oma teed kohe: “Alustasin üksikuisutajana. Proovisin end paarisuisutamises. Tantsimine pole mind kunagi huvitanud. Usuti, et see on eakate tegevus ... Ja siis soovitas Viktor Ivanovitš Rõžkin mul temaga paaris tantsus sõita. Nüüd saan aru, miks ma nii kergusega nõustusin: ma ei ohverdanud midagi, ei jätnud midagi maha. Iluuisutamine mulle meeldis, aga midagi head sellest ei tulnud. Minu andmed olid keskmised. Mina jäin keskmistesse rollidesse. Meie paar Selezneviga, mis alguses tundus paljutõotav, lagunes ja mind viidi üle või “sulandati” üksikmänguga tegeleva treeneri Kudrjavtsevi juurde. (Võib-olla isegi mu vanemad korraldasid, kõike ei rääkinud.) Ma ei hiilganud ka sellel alal, kuigi olin Venemaa meister. Mõnda aega naasis ta paari, asendades vigastatud partneri Farida Safargaleeva. Varem uisutasid paljud korraga nii paaris kui ka üksiksõidus ... Üldiselt tegelesin kuidagi aeglaselt iluuisutamisega ja siis tekkisid tantsud. Rõžkin inspireeris mind, et see oli väga huvitav. Ja mulle tundus huvitav minna CSKA-sse, Zhukiga treenima. See oli prestiižne. Aga... Sain oma endise treeneri partneriks ja tegin üsna innukalt trenni - uus keskkond, uus eesmärk, uus treener. Rõžkiniga esinesime algusest peale enesekindlalt. Kas see on hea või halb, on raske öelda: sel ajal võistlust peaaegu polnudki, seal oli sisuliselt seda tüüpi - sporditantsud.

1965. aastal jälgiti tribüünilt Lužnikis toimunud EM-i, kuhu neid ei lastud. Välismaised tantsijad näitasid Moskvas klassi, milleks meie sportlased polnud veel valmis: suurepärane tehnika, suur kiirus ja kunstiline maitse. Meistrivõistluste ajal käis ta kõigil välismaa sportlaste treeningutel, treenis nendega, ei kõhelnud küsimast. "Kujutage nüüd ette, kuidas see välja nägi: mõni Mila Pakhomova Kristalli liuväljal võtab kuulsa Bernard Fordi hõlpsalt käest kinni ja ütleb: "Bernard, näita mulle, kuidas sa seda väljapääsu teed. Mulle väga meeldib". Ja ta ütleb: "Palun." Ta jätab oma elukaaslase maha ja sõidab mingi uudishimuliku Milaga ning seletab talle, mis on mis.

Alates 1967. aastast hakkasid Mila Pakhomova ja Aleksander Gorshkov koos uisutama ning Jelena Tšaikovskaja hakkas neid treenima. Nii sündis see staartrio, luues jäähümni ilule ja tantsule.

Aga enne seda oli asi veel kaugel – õppida ja õppida. Nad tulid Ljubljanasse EM-ile ja siis oli Sasha juba välismaiste tantsijate uisutamistest šokeeritud: «Treeningusse tulime veidi enne esimese rühma lõppu, milles britid uisutasid. Sasha seisab, vaatab jahmunult Taulerit ja Fordi ning ütleb mulle: "Mila, mis tants see on?" Vastan: "See on tango." - "Seega pole siin midagi pistmist sellega, mida me teiega teeme! Neil on hoopis teine ​​muster!” - "Me ei ole teiega veel valmis, Sasha." Jah, siis olime algajad õpilased – saamatud, aga sugugi mitte arad. Ilma kompleksideta. Ja mis kõige tähtsam, meil ei olnud piinlik õppida ... Me ei kõhelnud kunagi hiljem õppida ... ”- nii meenutas Ljudmila ühise uisutamise algust.

Tõepoolest, nad ei kartnud kunagi uusi asju õppida, omandada ja omastada. See oli nende ühine omadus. Neil oli Sashaga palju ühist ja palju erinevaid asju. Kuid mis kõige tähtsam, neil oli "ühine hingamine" ja mitte ainult uisutamises. Seda nägi ka publik.

Ljudmila mõistis selgelt, mis on duett, milline on mehe ja naise vaheline tõeline suhe paarisuisutamises ja täpsemalt tantsus. See "teooria" oli talle väga oluline, ta räägib sellest pidevalt oma raamatutes ja intervjuudes.

"Olin meeskonna liige. Olin duetis. Tantsuduetis tuleks rääkida partnerite absoluutsest sarnasusest, kui pidada silmas suhtumist asjasse, sportlikku olemust. Mis puudutab vaatemängulist poolt, siis pigem on tegemist vastandite ühtsusega: partneri ja partneri tantsurollid on erinevad. Partner on juht. Ta juhib, ta tantsib koos partneriga ... "See oli tema plank Aleksander Gorškovi jaoks, kõrge latt mehele - olla juht ...

"Kohustuslikes tantsudes ei hinnata mitte ainult seda, kuidas iga sportlane uisu omab, vaid ka seda, kuidas nad koos manööverdavad, järgides keerulist rütmi, milline on nende "ühine hingamine", kuidas see, see hingamine, kandub edasi sportlase liikumisele. põlved töötavad samas rütmis . Siin saate hinnata partnerite positsioonide lähedust, näha, kui õigesti partner partnerit juhib, kui selgelt, õigeaegselt ta tema liigutusi jälgib. Seda kõike saab näha kohustuslikus ja vaataja..."

“Palotantsus, aga ka ajaloolised, ajaloolised ja igapäevatantsud peegeldavad “daami ja härrasmehe” poeetilist suhet. Seetõttu on kostüümi klassikalised kaanonid siin nii jäigad - joonte tõsidus, viimistlus, lõike elegants. Ja oma välimuse ja tantsu poolest peavad sportlased vastama rüütlile daami ja härrasmehe kontseptsioonidele.

Muidugi sünnib töös vaadete ühtsus ametile, stiilile, uisutamisele. Nii oli see ka nende suhetes Sashaga.

1970. aastal nad abiellusid. Siis ei võetud vastu selliseid avameelseid ja vallatuid intervjuusid isikliku elu kohta, nagu tänapäeval ajalehtede ja ajakirjade lehekülgedel praktiseeritakse, mistõttu me ei tea, kuidas nende pereelu arenes. Võib-olla me ei pea teadma. Kuid me kõik nägime nende "ühtset hingetõmmet", nende hästi koordineeritud, rõõmsat uisutamist, nende huvi üksteise vastu tantsu ja seega ka elu vastu. Seda ei saa mängida. "Daami ja härrasmehe" suhe, kui partner on juht ... Ja partner on hing, tantsu valgus. Ta oli selle duo hing.

Ta oli ka tõeline naine, mitte ainult partner. Tatjana Tarasova kirjutas Pakhomovast naisest, kui nende abielus duett Gorškoviga oli juba palju kogenud ja Ljudmilast treeneriks saades spordist lahkunud: “Pakhomova oli kõiges eeskujuks: armastav tütar, hea naine, suurepärane ema. Kasvatatud üles armastuses töö vastu, kasvatas ta oma Juliat samamoodi. Ta armastas elada. Alati ilus, elegantne, tõeline naine. Ja treeneril on väga raske naiseks jääda, kui veedad suurema osa oma elust pükstes, monosaabastes, karjudes, joostes ja unustades kõik oma tööga seotud.

Nad domineerisid jäätantsu üle kümne aasta. "Tantsud on saanud olümpiaadidel kodakondsuse õiguse oma särava andekuse, kavade keerukuse, esinemisoskuse tõttu." Nad olid kuuekordsed Euroopa meistrid (1970, 1971, 1973-1976), kuuekordsed maailmameistrid (1970-1974, 1976), olümpiavõitjad (1976) ja mitmekordsed NSV Liidu meistrid jäätantsus. 1970. aastal võitsid nad esimestena Nõukogude iluuisutajate seas maailma ja Euroopa meistrivõistlustel meistritiitli. Jelena Chaikovskaja jäi nende treeneriks kuni oma amatöörspordis esinemise lõpuni.

Ja nad lahkusid õigel ajal! See on muutumas spordis, popmuusikas ja valitsevates ringkondades üha haruldasemaks. Esimestest on kõige raskem lahkuda, kuid nad tegid seda oma elu muutes ja uue suuna andes.

Aga kõigepealt oli Kumparsita. Tänapäeval meie lapsed ilmselt isegi ei tea, mis see on. Ja siis teadsime kõike, Pakhomova ja Gorškovi “Kumparsita” täitis meid lõunamaise päikese ja kuuma temperamendiga, seda kirglikku tantsu vaadates oli raske ükskõikseks jääda. See oli tantsuime. Tants sündis neile ka imena, "nagu kapriisist", "kutsudes millelegi intiimsele, väga kallile, mida peaaegu ei mäletagi, aga mäletate alati."

"Kumparsita" oli nende esimene esitlusnumber, nende lemmik, mille populaarsus kasvas koos eduga. "Ja esilinastusel jäi Luzhniki publik tema suhtes üldiselt ükskõikseks ja eksperdid - nad lihtsalt nokitsesid meid: "See pole selge! Miks on vaja näidata vanaaegset, iganenud tantsu? - "Mis maitseid selline lavastus võib esile tuua: mingid kergemeelsed liigutused puusade, õlgadega?" Jah, ükskõik kui naeruväärne on seda meenutada praegu, aga siis tundus meie kallis “Kumparsita” mõnele liiga julge... Meie üllatuseks ja rõõmuks tekitas aga juba järgmine “Kumparsita” saade sooja aplausi.” Nad võitsid ja esinesid juba vabalt ja pidurdamatult ning publik oli sellest meeleolust nakatatud: „Me esitasime seda tantsu alati erilise inspiratsiooniga ja meie entusiasm kandus koheselt ka avalikkuse ette. Täpselt nii juhtubki. Ainus viis". Üllataval kombel lavastasid nad selle tantsu kapriisist, nad ei teadnud kunagi, kuidas seda tantsiti. Nad ei osanud isegi klassikalist tangot tantsida!

"Kumparsita" idee kuulus Jelena Tšaikovski abikaasale Anatoli Tšaikovskile, kes osales aktiivselt nende loomingulises elus üldiselt ning muusika ja süžee valikul kuulati teda sageli. "See on salapärane, kuid tõsi: tema lemmikteosed vastasid mingil moel meie välimusele, meie paari stiilile," kirjutas Pakhomova selle tantsu loomise ajaloost. - Niisiis, ta nägi "Kumparsitat" kaua aega tagasi ühes vanas filmis. Tundub, et kuulus Rudolf Valentino tantsis seal tangot...” Seda pilti nad ei näinud, ei leidnud isegi Riigi Filmifondist. "Kuid Toljal jäi Kumparsita mulje nii selgelt, et ta näitas meile nii tähenduse kui ka sisu poolest tantsu - žeste, joonise kontuure. Ta kõndis dressipükstes mingis ekstaasis mööda tuba ja kehastas lämbe Rudolfi.<...>Tants lavastati ühe õhtuga. Koreograafiline joonistus ei muutunud kogu järgneva aja.

See oli nagu ilmutus. Pärast selle tantsu esitust sai sellest paljudeks aastateks nende visiitkaart, kuigi alles siis nägid nad tõelist tango esitust, alles siis, peale nende tantsu, naasis meie laval tangomeloodiate mood. Selles oli kõike – väljendusrikast plastilisust, huvitavat koreograafiat, aga ennekõike oli selles Ljudmilla karakterit, tema žesti rafineeritust ja ilu, tantsus maksimaalset tulu.

«Võib-olla tabasime selle tantsuga märgi. Ilmselt oli see meie parim tants, kui kõik mäletasid “Kumparsitat” ja küsisid “Kumparsitat” ning hindasid meid “Kumparsita” järgi ja armastasid meid “Kumparsita” pärast. Arvan, et see tegu vastas võimalikult täpselt meie temperamendile, meie nägemusele tantsust – tants üldiselt, tants kui nähtus, kui eriline eneseväljendusvahend. Kumparsita oleme meie, see on meie sel ajal, see on see aeg.

Selle tantsuga nad oma esinemised lõpetasid. «Otsus lahkuda tuli ootamatult ja selle põhjuseks oli ikka veel harjumatu tunne – ma ei taha sõita. Muidugi teadsime juba, et aeg on käes. Sasha on kolmkümmend aastat vana, mina olen kakskümmend üheksa. Alguses mõtlesime: noh, uisutame veel ühe hooaja, aga siis nad võtsid asja ja katkestasid treeningud septembris, kui uue programmiga oli juba palju vaeva ja tööd tehtud. Saime aru, et teeme midagi naeruväärset, kohmakat, aga ei suutnud ega tahtnud esimest korda tekkinud apaatsusele vastu seista. Ületöötamisest, ülepingest, vahel tuli selliseid bluusihooge ka varem ette, aga seekord oli tegu millegi palju tõsisema, paratamatuga. Ja jõudsime järeldusele, et on mõttetu endast üle pingutada ja mehaaniliselt teha seda, millesse me varem hinge panid. Tulevik näitas, et me ei eksinud: lahkusime just sel kellaajal, just sel kellaajal. Paljud, teatanud lahkumisest, jätkavad mõnda aega uisutamist, esinevad näidisnumbritega. Meiega see nii ei olnud. Keeldusime kõikidest pakkumistest, ei läinud kuhugi. Ja sellest ajast peale pole mul olnud kiusatust jääle minna. Ma tantsisin ilmselt kogu elu ... "

Nad tulid Tšaikovski juurde ja ütlesid, et lahkuvad. Ja tema jaoks oli see üllatus. "Lõpuks võtsime julguse kokku ja läksime Tšaikovski majja ja otse ukseava juurest laususime meile kohutavaid sõnu ja tõenäoliselt ka temale: "Leena, me otsustasime, et meil pole enam vaja sõita." Ja pisarates. ma möirgan. Ta möirgab. Majas oli pudel šampanjat. Jõime klaasi, rahunesime veidi maha. Mäletan, et Lena ütles meile, et see on muidugi väga kibe, väga raske, aga ilmselt nii see peakski olema, kuigi ta ei kujuta ette, kuidas me nüüd edasi elama peaksime.

Neid nähti ilusti ära. Spordikomisjoni esimees Pavlov oli alguses üllatusest kõrval ja ütles siis: "Noh, kuna te otsustasite ilusti lahkuda, siis näeme teid ilusti ära." Ja neil oli Spordipalees lahkumisball. Siis oli see esimene kord ja nüüd on sellest saanud traditsioon.

Hüvastijätuballil oli palju lilli, pisaraid, liigutavaid kõnesid, tantsunumbreid ja tantsiti oma "Kumparsitat", viimast korda. “Aga see Kumparsita oli eriline. Tantsisime - lahkuminek, tantsisime - hüvastijätt. Meie kallis Kumparsita. Ainult tema suutis edasi anda kõike, mida sel õhtul kogesime ... Kas publik sai sellest aru? Loodan seda".

Tema jaoks on tõesti alati olnud oluline, mida avalikkus arvab, mida inimesed tunnevad.

Pärast viimast Kumparsitat algas Ljudmilla jaoks uus elu, milles kõik oli ka tema jaoks huvitav ja rõõmus. Temast sai treener. „Ma ei tea, võib-olla on mul kalduvus õpipoisiõppesse? Võib-olla paelub mind protsess ise? Hiljem treeneriks saades veendusin, et olen huvitatud ka õpetamisest. Tõenäoliselt on see kuidagi seotud." Alates 1978. aastast sai Pakhomovast NSV Liidu koondise treener. Tema õpilasteks olid kaks tuntud tantsuduetti: Moiseeva-Minenkov ja Anenko-Sretensky. Tal oli ka rühm, mida ta lapsepõlvest saati juhendas, ja mõned tema õpilased tulid juunioride maailmameistriteks.

Kõik oli võidukas. Ja mis kõige tähtsam - 1978. aastal sündis Sashaga tema tütar Yulenka.

Kõik oli ees. Ta kirjutas kolm raamatut: “Koreograafia iluuisutamises”, “Monoloog pärast aplausi”, “Ja muusika kõlab alati” (koos A. Gorškoviga), tütar kasvas üles, treeneritöös oli edu.

Saatusel on aga oma konto. 17. mail 1986 suri Ljudmila Pakhomova leukeemiasse. Põlenud maha. Ta oli vaid 39-aastane. Tatjana Tarasova ütleb: "Mila sai oma lühikese elu jooksul nii palju hakkama, et teisel, kes elas palju rohkem, poleks neid vähe olnud."

Tema jumaldatud elukutse inimene Maris Liepa kirjeldas teda imetledes ammendavalt oma panust tantsukunsti: „Pakhomova tõi iluuisutamisse emotsionaalse tantsu, temal on prioriteet ka süžeetantsu arendamisel. Ta lõi jäätantsus oma vene stiili. Tema tants on alati tekitanud assotsiatsioone, mis on omased vaid tõelisele kunstile.

See oli tõesti vene kooli näitlejanna, emotsionaalne, siiras, avatud ja alati uus. Alles täna mõistate seda, kui mõnikord on meie uisutajate tantsus kõik olemas - tehnika, stiil, oskused, pole ainult rahvuslikku uhkust oma kodumaa üle.

Nagu oleks fantastiline tants läbi. Muusika vaibus, uisutajad lahkusid jäält, alles jäi vaid uisu jälg, lokk ja ka saali rõõmuhingus ning mälestus sellest kaunist ja tugevast naisest. Ära tunne temast kahju. Ta ei tahaks seda, sest ta tahtis alati, et sa oleksid õnnelik.

Ta kirjutas enda kohta raamatus: “Aeg, jõud, valatud higi, tervis - kõike seda ei saanud mainida, sest sellised on suures spordis elutingimused. Ma ei lugenud aega ega vaeva, ma ei ohverdanud midagi: tegin seda, mis mulle meeldis.

Marina Ganicheva

Ljudmila Pakhomova ja Aleksander Gorškov

Nende nimed on kantud Guinnessi rekordite raamatusse kui kuuekordsed iluuisutamise maailmameistrivõistluste võitjad, sest selle Nõukogude paari saavutust pole veel löödud - Aleksander Gorshkov ja Ljudmila Pakhomova on maailmapraktika üks parimaid duette.
Aleksander ja Ljudmila sündisid samal aastal (vastavalt 8. oktoobril ja 31. detsembril 1946), samas linnas - Moskvas. Nad kohtusid tänu kuulumisele samasse spordiklubisse - CSKA. Pakhomova oli selleks ajaks juba jäätantsu riigimeister (1964), kuid jalavigastuse tõttu pidi ta treeningud teatud aja võrra edasi lükkama ning jääle läks ta vaid teisi paare vaatama. Siis märkas ta Gorškovit. Duetiks saades treenisid nad algul üksinda, kuid kui oli aeg treenerit valida, veensid nad Jelena Tšaikovski (kuigi tantsupaare polnud ta varem jääle võtnud). Elena jäi mentoriks kuni nende spordimaailmast lahkumiseni. Gorshkov ja Pakhomova olid koos väljaspool sporti, olles abiellunud pärast esimesi ühiseid õnnestumisi 1969. aastal.
Sel ajal olid maailmaareenil tugevaimad vastased Ühendkuningriigi uisutajad. Mõnikord pidi Aleksander ja Ljudmilla keeruliste elementide lihvimiseks treenima 12 tundi päevas. Tänu pühendumusele ei valdanud nad mitte ainult mõningaid lääne tehnoloogia nüansse, vaid viisid oma uuendused ka jääl tantsustiili maailma, sest nende numbrid "Kumparsita", "Chatushki" jt olid klassikast selgelt välja löödud. ballirütmid, millega kõik olid harjunud.
Selle paari tasu oli nende võidud ja tunnustus kogu maailmas. Nad võitsid 6 maailmameistrivõistlust (1970-1974, 1976), sama palju võite Euroopa meistrivõistlustel (1970, 1971, 1973-1976), samuti tulid Gorshkov ja Pakhomova esimesteks meistriteks sportliku jäätantsu ajaloos. olümpiamängud (1976).
Nad mitte ainult ei veeretanud oma ühist sportlaskarjääri 6,0 võrra, vaid suutsid selle ka õigel ajal lõpetada, lahkudes kuulsuse tipul 1976. aastal. Pärast seda sai Aleksandrist spordikomitee personalitöötaja ja Ljudmilast treener.

Kuulus iluuisutaja Ljudmila Aleksejevna Pakhomova suri 17. mail 1986 leukeemiasse - ta oli vaid 39-aastane. Ta maeti Moskvasse Vagankovski kalmistule.

Pakhomova Ljudmila Aleksejevna (31. detsember 1946, Moskva – 17. mai 1986, ibid.) - Nõukogude sportlane, NSV Liidu austatud spordimeister (1970), Venemaa austatud treener (1984). Olümpiavõitja (1976), mitmekordne maailma- ja Euroopa meister (1970-76), NSV Liidu (1964-75) sportlikus jäätantsus (koos V. I. Rõžkiniga 1964-1966, koos A. G. Gorškoviga 1969). Raamatute Koreograafia iluuisutamises, Monoloog pärast aplausi ja Muusika kõlab alati autor.

Ema - Ljudmila Ivanovna (1924-1993), arst; isa - Aleksei Konstantinovitš (1912-1968), kindral, Nõukogude Liidu kangelane, oli DOSAAF-i keskkomitee aseesimees. Ta tahtis, et tema tütrest saaks langevarjur.

Mulle meeldis staar olla. Eks iga kunstnik ei unista sellest? Tahtsin sõita nii, et pärast mind ei tahtnud ma kellelegi otsa vaadata. See oligi see tipp minu ees. Kas ma sain talle lähedale? Meile anti "kuued", nad kirjutasid meist, nad tegid meist filmi, andsid meile meelitavaid epiteete. Teadsin oma väärtust sportlasena, iluuisutajana. Aga mis puudutab meie tantsu täiuslikkust, minu esinemisoskust, siis ma ei petnud ennast siin. GITISel oli otsustav mõju minu kaine enesehinnangu võimele. Seal teatrikunsti instituudis hinnati mind hoopis teiste kriteeriumide järgi. Meil oli õpetaja Petr Antonovitš Pestov, tema andis klassi. Mind nähes läks ta nägu krampi ja tuju läks terveks päevaks halvemaks. "Pakhomov," ütles ta, "kas teil on praegu trenn? Mitte? Ja ma lootsin…”

Pakhomova Ljudmila Aleksejevna

Ta alustas iluuisutamisega seitsmeaastaselt Moskvas noorte pioneeride staadionil asuvas noorte spordikoolis; ta proovis end paarisuisutamises ja üksikuisutajana, kuid pikka aega peeti teda vähetõotavaks iluuisutajaks. CSKA treener Viktor Ivanovitš Rõžkin, kes ei jätnud ambitsioonikaid spordiplaane, veenis teda rolli muutma, hoolimata sellest, et ta oli temast palju vanem. Just tema selgitas esmalt Ljudmillale, et ka tantsimine on huvitav. Paari juhendas Stanislav Zhuk.

Nad ei tahtnud kangekaelselt lubada neid esimestele riigi meistrivõistlustele sporttantsus jääl, mis toimusid 1964. aastal Kirovis. Kuid siiski läksid Pakhomova ja Ryzhkin jääle ja tulid jääl sportlike tantsude esimesteks meistriteks. See oli tema esimene meistritiitel.

Kuid Pakhomovi-Rõžkini duett ei kestnud kaua. Ljudmila Pakhomova nimetas tantsupartneri vahetust oma spordibiograafias "esimeseks rasketest katsumustest".

Alates 1967. aastast on Ljudmila Pakhomova esinenud koos Aleksander Gorškoviga. Temaga tulid nad kuuekordseks maailmameistriks. "Kuldse paari" treener oli Jelena Anatoljevna Tšaikovskaja ja jäi selle paari treeneriks kuni amatöörspordist lahkumiseni.

Paar Pakhomova - Gorshkov alustas oma sportlaskarjääri suurel jääl, kui kodumaised tantsuduetid jäid välismaistele oluliselt alla. Kuid juba 1969. aastal võitsid nad maailmameistrivõistlustel hõbemedalid ning 1970. aastal olid nad esimesed Nõukogude iluuisutajad, kes võitsid maailma- ja Euroopa meistrivõistlustel meistritiitli.

Pakhomova ja Gorshkov muutsid jäätantsu stiili. Enne neid domineerisid ranged, akadeemilised tantsud, peamiselt klassikaliste meloodiate saatel. Nad tõid iluuisutamisse ka särtsaka, emotsionaalse rahvatantsu: “Ööbik”, “Mööda Piterskajat”, “Naughty ditties”, “Kumparsita”. Suuresti tänu edukatele (ilusatele ja mis kõige tähtsam – spordis keerukatele) esinemistele maailmameistrivõistlustel (1974. aastal andsid kohtunikud kaheksa punkti 6,0), Euroopas ja 1976. aastal võeti sporditants olümpiamängude kavasse. Esmakordsed mängud, kus Pakhomova ja Gorshkov tulid kuldmedalistiks.

Vene iluuisutaja, tantsija, koreograaf.

Alates 1969. aastast on ta esinenud koos A.G. Gorshkov (paaritreener - Jelena Anatoljevna Tšaikovskaja). Spordipaar: L.A. Pakhomov Ja A.G. Gorškov võitis 1976. aasta olümpiamängud, 6 maailmameistrivõistlused jne. Tango "Kumparsita" nende esituses on saanud näidistantsu etaloni.

Ljudmila Pakhomova oma isast:"Ta on pärit Vologda piirkonnast. Ta oli karjane ja kingsepa õpipoiss. Ta lõpetas lennukooli, lendas, võitles. Ta oli kõik ära põletatud – need olid tema sõjaväelised regaalid. Ta maandus põleva lennukiga. Sellel polnud elukohta – põletusjäljed, armid, armid. Selline oma aja klassikaline rüütel. Ta lendas piirini. Temast sai pärast sõda kindral, Nõukogude Liidu kangelane. Ta oli väga kinnine inimene, rääkis endast vähe, rääkis üldse vähe. Kasvatuteoorias vastandas ta kahte põhimõtet, kahte eluviisi: töö või "koeri taga ajada". Ta eelistas oma last tööle. Kasvasin üles nagu see tüdruk: tõuse üles, sööge, võtke õppust. Ma töötasin. Ja see oli minu jaoks lihtne ja meeldiv. Ma sündisin sellisena – oma isas. Ma ei näinud teda kunagi puhkamas. Ta ilmselt ei teadnud, mis see oli. Ta tegi alati midagi: kas kirjutas või joonistas või arendas filme, trükkis fotosid. Ta oli muuhulgas FAI (Rahvusvahelise Lennundusspordi Föderatsiooni) president, märkimisväärne positsioon, arvatavasti tülikas.

Pakhomova L.A., Monoloog pärast aplausi, M., "Nõukogude Venemaa", 1988, lk 128-129.

Ljudmila Pakhomova oma kreedo kohta:“... minu kreedo - nii elus kui loomingulises ja professionaalses - on töötada. Professionaal töötab, ta ei oota inspiratsiooni, ta töötab iga päev, iga tund. Pea võib valust murduda, aga teen ikka seda, mis olen määranud – näiteks kuulan muusikat. Pidev töö on vajalik, rangelt kohustuslik, see teravdab oskusi ja isegi ilmselt teravdab intuitsiooni ... "

Pakhomova L.A., Monoloog pärast aplausi, M., "Nõukogude Venemaa", 1988, lk. 8-9.

Abikaasa Aleksander Gorshkov meenutab:"Hakkasime treenima. Öelda, et see oli raske, on nagu mitte midagi ütlemata. See oli väljakannatamatu!!! Kannatasin, töötasin ja sain aru, et mul on seda vaja. Kuid ma ei tea, mis pani Ljudmila mind taluma, aidake usinalt mu vigu parandada. Ta veetis minuga jääl kümme tundi! Mila oli uskumatult sihikindel inimene, nõudlik enda ja teiste suhtes. Ta teadis selgelt, mida ta tahab. Näiteks täna võiksin niimoodi käe tõsta, homme teistmoodi, aga Pakhomova - mitte kunagi! Kõik tema liigutused olid täiuslikud. Tal oli majas peegel, mille ees ta töötas välja mõned elemendid, nii et põrand selles kohas pühiti maatasa!

Aleksander Gorshkov, Meeste truudus, laupäeval: Naiste vaade Oksana Puškinast. Vertier ainult enda jaoks, M., Tsentrpoligraf, 2000, lk. 349.

“Igal aastal ootasid kõik iluuisutamise fännid, et näha Pakhomov Ja Gorškov. Ja meie ootused ei olnud asjatud. Tšaikovski armastas oma sportlasi, pani nad suurepärastesse programmidesse. Selle trio rolli maailma jäätantsu arengus on raske üle hinnata. Igal aastal on nad hämmastavad. “Ööbik”, “Mööda Piterskajat”, “Põle, põle, mu täht”, valss “Maskeraadist”, mis nüüd meelde jääb, ja hanenahk jookseb läbi keha. Nad on elanud suurepärast loomingulist elu."

Tarasova T.A. , Kaunitar ja koletis, M., Astrel, 2008, lk. 90.

haige, L.A. Pakhomov oli haiglas ja suutis ülejäänud kuue elukuu jooksul kirjutada raamatu: Monoloog pärast aplausi ...

Selles jaotises on tsiteeritud fragmente sellest.

Sel 1985. aasta maikuu päeval pidime Ljudmila Pakhomovaga minema Sovetskaja Rossija kirjastusse selle raamatu üle läbirääkimisi pidama. Ta saabus veidi varem kokkulepitud kohtumispaika 25. October Streeti ja Sapunov Drive'i nurgal ning ootas segamatult keset närimiskummi, klaasikese jäätisega. Mind nähes ta naeratas ja kavatses pooleldi söödud jäätise prügikasti viskama. Peatasin ta: "Lõpeta! Me ei ole hiljaks jäänud.” „Jah? Kas saab? Aitäh! Ma ei mäleta, millal ma niimoodi seisin ja jäätist sõin. Mitte kunagi, ma ei usu..." Ta naeris. Tema naer oli omapärane ja just selle ebatavalisus kutsus esile vastava naeratuse, tekitas mulje siirusest ja vahetusest.

Pool tundi hiljem, kui kirjastusest lahkusime, oli naeratav, veidi häbelik endine Pahomova kadunud. Asjaliku kõnnakuga suundus ta kuskile lähedale pargitud auto poole ja kuulas mind hajameelselt, nagu oleks ta juhuslik tuttav, kes valel ajal kohtus. "Aga me peame rääkima!" - "Millest?" - "Kuidas millega?! Raamatu kohta! Peame oma suveplaanid kokku panema!” "Räägime teel. Olen Lužnikis. Kuhu sa lähed?"

Hiljem, juunis, Jurmala treeninglaagris, kuhu ma temaga koos tööle tulin, kohtusime Pakhomovaga iga päev ja õppisin selliseid "pause" ära tundma - ta lasi endal hetkeks lõõgastuda, süütult alistuda. väikesed rõõmud nagu jäätis, mittemidagi tegemine. Ja nendest nii-öelda lünkadest oli üleminek ärile järsk. Ta pidas seda raamatut "teoks", millesse, nagu mulle tundub, suutis ta armuda, kuid mida tal polnud esiteks, isegi mitte teises, vaid mõnes omaette erilises kohas, ja kui tund (minu tund) kätte jõudis, tundsin ära Pakhomova – suurepärase sportlase. Ma ei pea silmas temaga peetud vestluste sisu, vaid tema hämmastavat võimet ümber lülituda, keskenduda hetkelisele tegevusele. Määratud (väga sageli ülekantava) ajal istusime treeningute või muude valitsevate olude tahtel välja kukkunud tööde vahelistes akendes kõrvuti ja helisalvesti klõpsuga hakkas ta "töö" - intellekt, mälu, alati kõrgendatud tunded, alati ärkvel soov uskuda minevikku. Meie kohtumiste annus ei mõjutanud vähimalgi määral vestluse olemust, mis oli alati pingevaba, sujuv, vaba, seltside harudest kasvanud. Nende lühikeste ärikohtumiste viljakus ja rikkalikkus hoidsid mind üleval, haruldase õnne tunde.

Saatsin uisutajaid igal pool. Kuskil külje peal istudes jälgisin, kuidas sportlased, kes on palju rohkem sõltuvad raskusjõust kui jääl, treenivad tantsu elemente. Pakhomovaga polnud alati võimalik rääkida. Aga ma ei ärritunud, sest juba ootuses, ükskõik kui kaua see ka ei kestnud, oli suhtlusrõõmu aimatav. Sest see on õnn - tark, elav, intelligentne, peen, erakordselt meelestatud vestluskaaslane. Ja see vestluskaaslane on Ljudmila Pakhomova! Harukordne võimalus rääkida iluuisutamisest! Spordist – sellest imelisest riigist, mida meie, fännid, pealtvaatajad, tunneme turistidena. Nüüd juhatas mind selline juhend!

Ta oli suurepärane jutuvestja. Professionaalne harjumus olla metoodiline, raudne enesedistsipliin eksisteeris kuidagi kõrvuti, põimudes temas isegi puhtalt naiseliku võluva tahtejõuga. Ta rääkis hästi ainult siis, kui ta põlema süttis, ja ta muretses ainult selle pärast, mis tekitas idee või klammerdus mõne tänase pöörde, tema treenerielu poole. See ei olnud mingil juhul mälestus, midagi, millest ta rääkis. Näiteks rääkis ta väga tagasihoidlikult, sundimatult, entusiasmita võistlustest kui sellistest, võidukate meistrivõistluste võitluse tõusud ja mõõnad. Mitte sellepärast, et ta oleks oma hiilgava sportlaskarjääri suhtes väga tagasihoidlik või ükskõikne. Aga sellepärast, et teda see lihtsalt ei huvitanud, nagu meid ei huvita kunagine aktuaalne kroonika vanades ajalehtedes.

Minu jaoks ei piirdunud meie kohtingud ainult silmast silma kohtumisega. Veetsin pikki tunde tema häälega üksi noote transkribeerides. Tuba täitus lindude sirin, rannahääled. Ilm Jurmalas nii palav ei olnud. Ta püüdis päikeseterasid. Rääkisime tema grupi nooremate meeste lärmaka saatel liival pikutades juttu. Pilvistel päevadel istusime tema toa lodžas. Algul keetis ta kanget kohvi. Ilma kärata ja näilise mõnuga serveeris ta maiustusi: küpsiseid, šokolaadikarbi, mille ta siis metoodiliselt sõi, segades need sigarettidega. Akna all mängis rohelisel murul tütar Julia. ("Julia! Julia!" – aeg-ajalt kuuldub magnetofonist.) Kuid ta ei kaotanud kunagi (!) vestluse lõime, katkestas, kuid ei seganud. Meie kohtumised lõppesid ootamatult, sest nagu öeldud, nende aeg oli piiratud. Iga kord, kui olin valmis jätkama, kobasin teema arendamisel uusi liigutusi, kuid kui ta ütles "kõik", kadus ta kohe, samal hetkel "kadus" - ta kaotas huvi vestluse, vestluskaaslase vastu. , raamatus. Tema rangelt vooderdatud põhjas ootas oma korda miski muu ...

Kuu (või õigemini, see oli kolm pedaali) läks lennates. "Ma ei soovita teil enam treeninglaagrisse tulla," ütles ta. "Seal on jää, täiesti teine ​​töö, teine ​​tuju, pole aega rääkida. Sügisel jätkame Moskvas.

Ta läks sügisel magama. Nägime teineteist detsembris, kui ta korraks haiglast välja lasti. Ta ei lahkunud majast, kuid tema päev oli sellegipoolest planeeritud ja selles iluuisutamisele pühendatud ajakavas polnud raamatu koht ikka veel ei esimene ega teine. Samal ajal suruti tähtaegu peale. Hakkasin tulevase raamatu lõnga kedrama episoodide, piltide, arutluste, kõrvalepõikede kaosest. Tegelikult ei eksisteerinud ühtki teema pealkirjaga esile tõstetud lõiku kui sellist tervikuna. Ainus erand on "Test". Dialoog ja väga dünaamiline, pidin muutuma monoloogiks. Hoolitsesin suulise intonatsiooni säilitamise eest, et raamatus säiliks kogu originaaldokumendi võlu. Selle aja jooksul käisin Pakhomovas mitu korda. Sorteerisime tohutut perefotode arhiivi, valisime illustratsioonideks materjali ja rääkisime hooaja viimasest sündmusest - ajalehe Moscow News auhinnakonkurssidest. Päris õhukesed joad, aga materjali voolas edasi ja hoolega, nii et õmblused jäid märkamatuks, kinnitasin, sulatasin selle raamatu valmiskangasse.

"Monoloog aplausi järel" (nime siis veel polnud) suitsetati 86. veebruari lõpus. Otsustasime, et loen talle raamatu ette, enne seda olin talle käsikirjast mitu ettevalmistatud lõiku ette lugenud. Lõplikku lugemist ei toimunud. Ta leidis end ootamatult taas haiglast ja juba seal luges ta raamatut, mis talle osadena toodi. Toimetusi oli vähe – suur lastekäekiri. Ta oli mures, et mõned karmid otsused võivad teatud inimesi solvata, et mõnda tema jaoks olulist ei ole raamatusse lisatud. Lohutasin teda päris siiralt, et raamatuid tuleb veel. Samal ajal tekkis idee puuduvast lõpust - "Rääkimata". Selgitasime kirjalikult, aga märtsis käisin tal paar korda külas. Töötasime fotode teksti kallal, otsustasime need teha perepildialbumi kommentaariks. Tal oli vähe jõudu. Kas ta teadis, et on surmavalt haige? Mulle tundub, et siis märtsis oli ta lootust täis.

Meie viimane vestlus oli telefoni teel. Ta helistas pärast seda, kui luges käsikirja mitu korda ja allkirjastas selle. "Palju õnne," ütles ta. "Sellist raamatut polnud. Seal pole midagi muuta." Paar päeva hiljem haigus süvenes. Ma ei näinud ega kuulnud enam Ljudmila Pakhomovat.

Nüüd teeb lugeja raamatu lahti ja ... Olen kindel, et teades selle loomise ajalugu, andestab ta üksikute teemade killustatuse, lünklikkuse, ebapiisava arenduse. Hüvitis on enam kui piisav - Ljudmila Pakhomova elav hääl. Miljonid iluuisutamisfännid armastasid Ljudmila Pakhomova kuvandit, mille ta jäätantsus lõi. Nüüd tunnevad nad ära ja loodan, et armuvad Ljudmila Pakhomovasse ise.